Tetracordio

Una escala es un conjunto de sonidos que fueron elegidos por su armoniosa secuencia. Podría decirse que las escalas en sí mismas son pequeños subsistemas musicales.

Un tetracordio es un grupo ordenado de cuatro notas secuenciales (por ejemplo, do, re, mi y fa). Estos cuatro sonidos generan tres intervalos en su interior (que de acuerdo con el ejemplo anterior, serían los intervalos entre do y re, entre re y mi, y entre mi y fa). En la música occidental, la octava (o escala formada por ocho sonidos consecutivos) se puede dividir teóricamente en dos tetracordios separados por un intervalo de tono. Por ejemplo: do, re, mi, fa y sol, la, si y do. De ahí que las escalas de ocho sonidos tengan dos tetracordios, los cuales llamaremos primero y segundo.

En la música occidental, las escalas mayores y menores tienen su origen en las escalas de do y la, respectivamente. Sin embargo, hay muchas otras escalas musicales que se pueden usar. Estas vienen de los arreglos musicales de las otras notas musicales. Se les conoce como modos musicales y se les ha dado el nombre de pueblos griegos*.

Existen cuatro tetracordios principales, que se desprenden de los modos de la escala mayor. Estos tetracordios son: jónico, dórico, frigio y lidio, los cuales se desprenden del primer tetracordio de cada uno de los cuatro primeros modos, y toman su nombre.
Anuncios

Escalas menores

En el caso de la escala menor, a menudo alteramos las notas de los grados VI y VII. A pesar de que en realidad es la misma escala, tradicionalmente clasificamos la escala menor en uno de tres tipos.

Escala menor natural

En la escala menor natural, todas las notas aparecen con las mismas alteraciones de su relativo mayor. De ahí el nombre de natural.

Escala menor armónica

A menudo encontramos el VII grado de una escala menor alterado ascendentemente. Esta escala la conocemos por el nombre de escala menor armónica. El nombre se debe a que una de las razones para la alteración del VII grado es de índole armónico. Alterar esta nota permite la formación del acorde de dominante o séptima de dominante sobre el V grado de la escala.

Escala menor melódica

Además de alterar el VII grado, podemos también alterar el VI grado. Esta escala recibe el nombre de escala menor melódica. El propósito principal de esta alteración es facilitar el movimiento melódico del VI al VII grado, evitando la segunda aumentada que se forma en la escala menor armónica. Por esta razón se le da el nombre de melódica.

Fuente.

http://www.teoria.com/es/aprendizaje/escalas/04-menores.php

 

Intervalos

Cada magnitud fundamental tiene su medida.  La distancia se mide en centímetros o metros (o pulgadas y pies).  La masa se mide en gramos (o libras).  El tiempo se mide en horas, minutos y segundos.  En la música, también tenemos un recurso para “medir” la distancia entre las notas: Los intervalos.

Los intervalos son la medida que utilizamos para medir la distancia entre las notas. Esta distancia se mide contando la cantidad de notas que hay entre dos notas dadas. Por ejemplo, si tenemos las notas Do y Fa, decimos que hay un Intervalo de una cuarta, ya que entre Do y Fa hay cuatro notas (Do-Re-Mi-Fa). Otro ejemplo: entre Re y La hay una quinta, ya que hay cinco notas entre ambas (Re-Mi-Fa-Sol-La).

 

Tonalidades en sostenidos y en bemoles

En primer lugar, nos vamos a centrar en cómo hallar las tonalidades mayores con sostenidos (#). Éstas, si partimos de Do M (ninguna alteración) y queremos avanzar para averiguar qué tonalidad tendrá 1#, solamente tendremos que contar una 5ª justa ascendente. Por tanto, si queremos saber la que tenga 2#, partiremos de la tonalidad con 1# (Sol M) y tendremos pues Re M. Y así sucesivamente, siguiendo este patrón, con todas las tonalidades con sostenidos.

Si lo que queremos averiguar son las tonalidades mayores con bemoles, utilizaremos el mismo procedimiento pero con 5ª justas descendentes. Por ejemplo, Si partimos de Do M y descendemos un intervalo de 5ª Justa descendente obtendremos Fa M, etc.

Las tonalidades menores, tanto con sostenidos o bemoles, se sitúan a una 3ª menor(1 tono y medio) descendente de sus relativos mayores con la misma armadura. Por tanto, solamente nos limitaremos a averiguar a sus relativos mayores y aplicarles su armadura.

Tonos relativos

Recordad que cada tonalidad tiene 5 tonos vecinos: su relativo menor o mayor (que tiene la misma armadura) y las tonalidades que tienen una alteración de diferencia en su armadura (las tonalidades mayor y menor con una alteración más y las tonalidades mayor y menor con una alteración menos).

Para averiguar los tonos relativos de las tonalidades (es decir, su relativo menor correspondiente) hay que bajarle una tercera menor (1 tono y 1 semitono) a la tonalidad mayor.

Llamamos tonalidades vecinas a aquellas que son muy próximas entre sí debido a su número de alteraciones en la armadura. Podríamos decir así, que, Sol mayor que tiene un solo sostenido, tendría como tonalidad vecina a Re mayor que tiene dos, y a Do mayor que no tiene ninguna y a los relativos menores de estas, es decir, la menor y si menor.

Por ejemplo:

Do Mayor: Su relativo es La menor. Con una alteración más (1 sostenido) tiene a Sol Mayor/mi menor y con una menos (1 bemol) Fa Mayor y re menor.

Modos 2

Creo que también la conocéis. Ahora bien, ¿cuál es la diferencia entre la mayor y la menor? Mucha gente piensa que la única diferencia es que las escalas mayores suenan alegres y que las menores suenan tristes. Bueno, esto es verdad algunas veces, pero no siempre. La verdadera diferencia está en la disposición de los intervalos en mayores y menores.

Seguramente sabréis que el intervalo más pequeño -es decir, la distancia más corta de una nota a su vecina más cercana- se llama “semitono” (también puede llamarse “segunda menor”). De Do a Do# hay una distancia de un semitono, y de Do# a Re hay de nuevo otro semitono. Pero entre Do y Re hay un tono entero, ya que dos semitonos suman un tono entero. ¿Lo habéis entendido? Esta escala completa de Do mayor es sólo una serie de tonos y semitonos dispuestos en un orden especial. De Do a Re, un tono, de Re a Mi, otra vez un tono, de Mi a Fa, un semitono, después vienen tres tonos, de Fa a Sol, de Sol a La, de La a Si, y finalmente de Si a Do, un semitono.

https://www.deviolines.com/que-son-los-modos-2/

 

Modos

¿Nunca te has preguntado por qué las notas de la escala tienen esa estructura y no otra? ¿por qué hay un par de sitios en los que hay una distancia de semitono y en el resto de un tono? ¿a qué obedece eso? Pues simplemente a nuestra sensibilidad musical occidental. Porque hay montones de combinaciones posibles entre las siete notas de una escala, y con todas ellas se puede hacer música, aunque con las que nos solemos sentir más cómodos y habituados es con las escalas mayor y menor. Pero hay muchas más, y cada una se basa en un “modo” diferente.

Así que este artículo trata de explicar qué son los modos, pero para un tema tan teórico mejor os dejo con Mr. Leonard Bernstein quien en sus famosos “Conciertos para jóvenes” lo explicó perfectamente. El siguiente texto son extractos de dichas explicaciones, recopiladas en un estupendo libro llamado “El maestro invita a un concierto“. Algunos de los fragmentos musicales que se mencionan los podéis escuchar en los vídeos del programa que he ido intercalando.

¿Qué es un modo?

.Los modos musicales son simplemente escalas, aunque quizá no sean las mismas escalas que practicáis en vuestro instrumento.

Pero, antes que eso ¿qué es una escala? simplemente es la manera de dividir la distancia entre una nota y la misma nota repetida una octava más aguda. La forma más conocida y habitual de dividir esta distancia de octava en nuestra música occidental es lo que lamamos “escala mayor”. Y la otra escala famosa es la “escala menor”.